辛迪·舍曼:属于我的换装游戏
来源:    发布时间: 2016-02-16 09:55   3534 次浏览   大小:  16px  14px  12px

  辛迪·舍曼(1954至今)是同代女性艺术家中最著名的一位。她把自己作为模特,使用化妆、假体和道具去演绎许多不同的角色——改变她在戏剧性的语境中所设立的自我去暗示电影、电视和媒体的视觉传统。

  “费顿·焦点艺术家”丛书中的《辛迪·舍曼》介绍了她艺术生涯的主要成就,包括从20世纪70年代开始无题电影剧照黑白系列到2012年的风景系列;还讲述了舍曼在20世纪80年代初投身彩色摄影的冒险和充满争议的杂志插页系列作品;记录了在灾难和性图像系列作品中舍曼是如何通过让人造的工具和环境成为作品中心,从而使她自己的形象从场景中完全抹除的。

  该书作者保罗· 穆尔豪斯是当代肖像研究的最高权威,他的许多演讲和出版物皆关于这个主题。


辛迪·舍曼 1990年

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  《金融时报》的Ariella Budick这样形容辛迪·舍曼:“这位独特的天才消失在她塑造的每一个形象里,她没有留下灵魂,只有错综复杂的表象。在她眼中只能看到无限的死寂。”

  2011年5月11日,在佳士得拍卖会上辛迪·舍曼的自拍照《无题96号》创造了摄影作品交易的最高纪录389.05万美元。

  舍曼是一位执掌相机的艺术家,把自己当作作品的中心,她的小宇宙似乎是以一系列想象世界的图像作为表现形式,把自己化作各种不同的虚拟角色来构成。1975年的《无题479号》,通过脸部妆容、发型和服饰的变化,由朴实转向哥特式穿着,23张黑白自拍照的最后一张里,舍曼身穿低领背心,漆白的脸和显著的大红唇,食指和中指间夹着一根烟,脖子带着黑色蕾丝项圈,同时还有一条金色的长串儿项链,头微微仰着,眼神迷离但又带着傲慢,诠释了一个街边荡妇的本色。普通人看到照片第一眼会基于自己的感受,感到厌恶和惊恐,第二眼认识到头发脸部着装的变化,第三眼才会去想她在扮演什么人。这也是舍曼的创作计划,思考生活表面下的含意。

《无题479号》 1975年


  我们小时候也热衷于换装游戏,不停地装扮成喜欢的人以满足自我的角色挑战感,而舍曼在玩一种高级的换装游戏,她想到了采用制造故事的办法来组织图像,“巴黎乘客”系列和“神秘谋杀”系列中的男男女女全是由舍曼一人换装得来的,非常了不起,舍曼在这两个系列后已经成为一个成熟的艺术家。

《无题366、365、371和367号》(巴士乘客系列)

1976—2000年



《无题385、392、381和383号》(神秘谋杀系列)

1976—2000年


  舍曼喜欢看电影,特别是阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》令她印象深刻。舍曼是爱电影的,在无题电影剧照系列作品中,灯光、人物位置和外表的巧妙运用再现了旧时代的电影质感,她的丰腴身材,漫不经心却又恰到好处的表情刺激人们不得不去幻想,或许会勾起许多电影中某个著名情境的回忆。


《无题电影剧照21号》 1978年


  1980年舍曼开始使用彩色摄影,依旧是角色扮演。一年后她受某杂志社的委托,拍摄了一组在外人看来有色情味道的作品,她把自己装扮成不同类型的普通女人——穿着粉色浴袍,凝视着镜头;微湿白色连衣裙包裹着身体,无助地望向前方;用被子遮挡裸露着的身体,眼泪顺着脸颊滴落……还有那些表面上为服装广告拍摄,实为暗讽时尚欺骗观众的奇特的图片。

  有些人的照片只是照片,而有些人的照片在诉说一个留有余味的故事,舍曼属于后者。


《无题98号》(粉红浴袍系列)

1982年


  1985年,疯狂的舍曼出现了。在童话系列和灾难系列作品中,怪异、消极、邪恶的元素一一被呈现了出来,源于舍曼把对现实世界特别是美容业的不满和对八十年代世界各地突发灾难的担忧。三十而立的她有着二十岁青年的反抗心理,这时期的作品总会惹来不好的遐想,破碎的、罪恶的细节描绘让人怀疑世界的真实美好,幸而一些照片的拍摄过程中舍曼用假肢、假发和其他的人体道具代替某些太过于直接的部位来表达美容业和医疗业带给人们虚假的希望,否则令人作呕。


《无题153号》(童话系列)

1985年


  之后的历史肖像系列可以说是舍曼著名的后现代创作作品系列之一。通过制造那些在摄影技术出现之前就让人耳熟能详的历史人物的人像摄影,舍曼展现出了她对早期风格和传统的挪用。结合了旧时期著名肖像画的一些技巧和视觉传统,相机这种现代化工具的使用就产生了显著的视觉分歧。

《无题204号》(历史肖像系列)

1989年


  2000年的头像摄影系列作品,舍曼将镜头聚焦于女演员遇到的一个困境,她们屈服于社会总是迷恋年轻人这个事实,结果她们发现不再被她们从事的职业需求了。因为不走运,她们没有获得想要的角色,她们一边被迫寻找其他的工作,一边继续期望她们的才能会被赏识,会再一次被屏幕所召唤。舍曼的摄影采用虚构的宣传照方式,拍下这些女人各种姿势的肖像, 希望可以给她们一个自我救赎的机会。她们的身份被假定为年轻时尚和运动型的女人,又或者是迷人的社会名媛。然而结果是注定可悲的,既不令人信服,也并不吸引人。舍曼使用极致怪诞的化妆术,不合适的服装、夸张的发型和令人厌恶的假体去揭露这些女人努力却无法逃脱的虚假。

《无题400号》(头像摄影系列)

2000年


  舍曼的艺术作品总是避免自我探索和自传式的表现方法。在小丑这个系列中,众多新角色走向伪装概念的极端,这也正是舍曼艺术的核心。同时有一个意外的转变, 就是这种欺骗被猜谜游戏之下隐藏着的情感和个人身份所表达的信息削弱了,舍曼的小丑角色暗示了一系列更深刻的人物特征,有些看上去忧伤和沮丧,有些漫不经心,还有些看上去是邪恶的。她的创造不仅仅是小丑,还有这些角色的表现。


《无题415号》(小丑系列)

2004年


  在欣赏辛迪·舍曼的作品的时候,往往会忽略她作为摄影师的身份,潜意识里相信辛迪·舍曼是一名出色的演员。她以颠覆性的表演混淆了人类的审美,当人们再一次赞叹或批判舍曼过于压抑、过于揭露现实社会时,舍曼早已转身离开,抱着新道具为下一次的精心演出做准备去了。

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“费顿·焦点艺术家”丛书由英国费顿出版社授权广西美术出版社在中国大陆独家出版其中文简体版本。这是一套有关国际著名现代艺术大师的图书,是研究现代艺术家权威而不可或缺的书籍。

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