傅抱石的艺术成就离不开他的时代，他所经历的民国和新中国历史发展的不同时期，都可以通过具体的作品来印证与时代的关系。作为研究20世纪中期中国画艺术发展的一个具有代表性的个案，新近出版的《傅抱石全集》告诉我们：傅抱石与他同时代的画家相比，有着不同的艺术发展轨迹。

中国画史的多才明星

    傅抱石不仅没有值得自豪的家学，也没有那种循序渐进的学习过程。他是从篆刻入手，继而开始美术史论研究，在二者各有成就的基础上，又在绘画上表现出了天才的品相，并作出了重要的贡献。他的特殊经历，在一个史学研究的范围内，可以从某些方面印证他艺术成就的特殊性。

    在20世纪中国画史的璀璨星空上，傅抱石无疑是最为醒目的耀眼亮星之一。作为一位著名的画家，或者说是以画闻名的画家，他与同时代的一些著名画家相比所表现出来的才能是多方面的。除了早期在篆刻方面的成就之外，终身任美术史教授的傅抱石，一生著述不断，撰写美术论著150余篇(本)，200余万字，其论述范围包括绘画史、篆刻史、工艺史等。这些美术史和美术评论方面的文字，不仅是研究傅抱石的第一手资料，也是研究20世纪美术史学史的重要资料。同时，为教一生的傅抱石在美术教育方面也是贡献良多，虽然这一方面没有衡量其成就的具体指标，但是，于教书育人的平凡事业中，通过20世纪中后期中

国美术事业的成就，也可以说明他以及他这一代美术教育家的贡献。

    经过历史的发展，今天人们所认识的傅抱石的成就主要集中在绘画上，它主要表现在四个方面：人物故事与唐人诗意；毛泽东诗意；写生；傅家山水与“抱石皴”。

描绘历史的现实意义

    因为傅抱石对于古代画史画论的深入研究，相关的研究成果都反映到他的绘画创作之中，表现出史沦研究与绘画创作之间的密切联系。而这种史沦研究与绘画的关系，对于傅抱石艺术风格的形成也有着至关重要的作用。在表现人物故实方面，傅抱石的传神写照有其独特的视角，不管是贤士，还是仕女，那种矜持的态度、冷峻的表情，无不反映了一个现实背景下的历史所具有的现实意义，而在唐人诗意方面，傅抱石画过王维、李白，杜甫、白居易等唐代诗人的30余首诗意画，表现出了具有与王维相似的建构审美体系的方式，在画中有诗的意境中，反映出了诗中有画的趣味。

    1949年之后的中国画坛，毛泽东诗意不仅是一最先进的题材，而且也是改造传统中国画的过程中最具有革命性的题材。对于傅抱石来说，这种历史的转变，是唐人诗意与毛泽东诗意的对接，虽然其中有着一种古今的不同，却表现出了不同的态度。可是，就“诗意画”的本体来说，都是用绘画的语言来表达一种诗情。傅抱石以其独特的智慧和驾驭语言的能力，在表现毛泽东诗意方面还是比较完美地结合了自己的艺术风格，在现实和浪漫的融会中让人们看到了他艺术气质中的潇洒。

傅家山水的创新意义

    傅抱石的绘画表现出与生活的关系，他说“一草一木、一丘一壑，随处都是画人的粉本”．因此，这种现实的生活使傅抱石的绘画充满生意。1957年5月，傅抱石率中国美术家代表团访问东欧的罗马尼亚、捷

克，其间作画50幅，并画了大量的速写．后来还出版了两本画集。用中国的笔墨表现．异域的风光，虽然不是傅抱石的首创，但是，能够像傅抱石那样完善地表现出异域风情而又具有中国画特点且能显现个人风格的，；在一部20世纪中国画发展史上，只有傅抱石的成就最为突出。此后的1961年9月，傅抱石率江苏省国画院的画家作二万三于星的旅行写生，他的作品所表观出的“山河新貌”，无不印证了傅抱石写生的时代贡献。

    在傅抱石的全部作品中，山水占有重要的地位，因为他的“抱石皴”开启了山水画的新面貌。傅抱石的山水从为古贤的配景，到古贤成为山水的点缀，这之间的变化也形成了具有标志性的一种图式，这是他的山水意境的外在表现之一，也是他画面中焕发占意的一个来源。傅抱石打破了古人对于山水皴法的束缚，以自己在技法上的独特创造丰富了中国画笔墨的时代内涵，因此，世人称之为“抱石皴”，这是对他这一面法的充分肯定。

    当傅抱石与我们渐行渐远，新的世纪、新的时代又提出了新的文化需求和时代任务，传统中国画在经历了20世纪的多样化发展之后，走到了时代的十字路口。总结傅抱石的艺术成就和艺术特点，人们不难发现，傅抱石的经验对于今天仍然具有启发性的意义和值得借鉴的内容，那么，作为遗产的傅抱石的艺术对于今天的影响，则是他对于中国画历史发展的又一贡献。